CIHA 2016 in Beijing

34th World Congress of Art History

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CAO Qinghui
视角与规训:以朱乃正油画创作实践为讨论中心

Session 8 Art and Taboo

Central Academy of Fine Arts



ABSTRACT

视角在本文主要是指画家为表现艺术对象、在画面呈现出来的观看角度。规训在本文是从如下维度予以界定和使用的,①中西古典艺术不同的“观看”文化逻辑及其表现方法,②中西古典艺术不同的“观看”文化逻辑及其表现方法在现代中国(1949-今)政治、文化语境中被选择以及这种选择所遭遇的问题。就艺术本体而言,如何观看世界(观念)以及怎样表现这种观看(方法)是在历史长河的不断流动中形成的,这其中,在宗教、政治、伦理、道德、风俗等作用下,即形成中西方古典艺术各自迥然不同的观看世界的逻辑和表现世界的方法,这被称为传统原则或原理,其实在非常大程度上也就是本文所说的“规训”,后人即依据这些“规训”进入艺术实践的世界。在特殊的历史时期,比如宗教统治世界、政治高于一切,怎样观看和表现世界的逻辑与方法为艺术之外的宗教与政治力量所束,不在政治思想或宗教教义认定范围内的即被视为“禁忌”。艺术的突破与创新,在视觉观看的层面上讲,即表现为突破“禁忌”,或对“规训”进行辩证否定。为说明视角与规训的关系,本文特别以现代中国美术史上具有代表性的著名画家朱乃正(1935-2013)为研讨对象,通过对他的油画代表作的分析和解读,具体讨论中西古典主义艺术规训如何在现代中国的历史情境中为朱乃正所认识和选择,并经由他的视角呈现出来,于其中,本文比较注意揭示的是,①朱乃正对“规训”——中西古典艺术观看的文化逻辑与表现方法——的学习和应用,并试图解释中西美术史上观看与表现“规训”的来龙去脉及相关特点;②朱乃正的油画实践,特别是他油画“造境”的艺术探索,如何试图在中和西不同的观看与表现世界的规训矛盾处相互协调和融通的努力。


CAO Qinghui

博士,中央美术学院教授,图书馆副馆长,致力于中国近现代美术史和美术教育史研究,在专门-高等美术学校教育教学个案研究、中国近现代美术创作案例研究方面富有成果,先后在国家核心期刊和专业学术会议就此发表过多篇有价值和影响的论文。曾有论文获得“北京市文联第六届文艺评论奖”一等奖(2010年);2012与潘公凯教授合作出版有讨论中国美术现代性问题的专著《中国现代美术之路图鉴》(高等教育出版社,2012年);2012年以来以中央美术学院美术馆藏品为中心,策划多个馆藏研究展览,并连续四次获得文化部“全国美术馆馆藏精品展出季优秀展览”。